家明雜感：Legacy,死時四十四——香港電影金像獎與四齣消失的香港電影

【明報專訊】「這是個電影而已。」希治閣的名言。你知我知，希翁當然也知，「電影」從來不止是「電影」，而「電影獎項」，也永遠不止是「電影獎項」。尤其在今天香港。

過去一周最熱烘烘的電影新聞，是香港電影金像獎的「2025年度香港正式公映電影片目」，竟然有四齣戲不翼而飛，換言之是被DQ了、無法參與今年的角逐。它們分別為《不赦之罪》、《送院途中》、《今天應該很高興》及馬來西亞出產的《地母》（應符合金像獎的「港片」定義？）。哀哉香港電影！年產量有限，現在還有的被拒諸金像門外。四片之中，《不赦》及《地母》呼聲原來頗高的。《地母》的香港攝影師梁銘佳去年拿下金馬的最佳攝影獎，遺憾今年無緣在老家掄元了。

2026年「香港電影」的定義

此地一直以來重規矩、誠信，不一定關乎義或不義，而是這樣才減低交易成本、對長遠發展有利。只好說，今時今日香港太多叫人摸不着頭腦的怪事了。哪些電影能躋身金像獎的舞台？規矩本來分明，今年之前一直好端端的。印象中，過去也有人提出關於金像獎「香港電影」定義的迷思。比如2000年以後，有些大陸名導演的作品登上候選名單（張藝謀與姜文等）。但不用爭拗，金像獎對「香港電影」有清晰定義（可參考www.hkfaa.com/rules.html），名導作品全符合規定。

說起來，小小的風潮由2001年的《臥虎藏龍》開始，當時兩岸三地都不大質疑它的身分，不論兩岸三地都認定它屬於本地出品（美國有份出資，它也是「荷李活片」）。《臥虎》絕對可定義為「港片」，香港有份投資、演員及幕後有不少香港人。2001年第二十屆金像獎，《臥虎》一口氣奪得最佳電影、導演及攝影等八個獎項。導演李安有沒有三粒星香港身分證？他是新移民專才？不曉得，也沒關係。金像獎對於「香港電影」定義的龍門具相當彈性，三項中只中兩項就可以，導演因此不一定是香港人。站在獎項角度，這有利於更多影片入閘，無可厚非。

其次，金像獎的「香港電影」定義還要「正式公映」：於戲院放映若干場次，而且要對外售票的。包場／招待場、網片及只在串流平台發放的不算。多年以來早已見慣，新的港片為符合翌年金像獎的入選標準，往往搶先於年底放映優先場，《今天應該很高興》及《地母》本來正屬此列。普羅觀眾會覺奇怪，金像獎都是選去年的戲，為何每次總有些連聽都未聽過，卻已躋身提名名單呢？此現象雖然離奇，但同樣不用爭辯。香港人play by the book，遊戲規則若定好了，就得跟它行事。

金像獎行之有效的「香港電影」定義法則，由2026年第四十四屆開始改寫。我有收到選票，名不正則言不順，票我不打算投了，那份「片目」小冊倒會存念，它是「香港」演化的歷史文獻。今年恐怕也不是最後一年，從今以後，金像獎的「香港電影」，定義之上還有條件。戲於是分成三等：1.不符合「香港電影」定義的、2.符合定義但不能入閘、3.符合定義又能入閘。《地母》、《不赦》、《今天》、《送院》，碰到哪條「紅線」，因何變了第二類？眾說紛紜。紅線的成功之道，正是永不讓你猜透。

電影金像獎協會過去蠻透明的，凡事秉公辦理。這幾天讀網上新聞，他們回應傳媒查詢，竟就一句「沒有回應」。

今年獎項的變卦，還不止四齣戲被消失。一個設立多年的「最佳亞洲華語電影」也不見了。關於電影獎項，「華語片」的屬地早已被佔（「金馬」之外，去年年底還有個叫「金獅大賞」在「新加坡」設立，細看相當奧妙），香港作為「國際都會」，不少電影機關於是想執「亞洲電影」的牛耳。然而，誰料到一天不論「亞洲」或「華語」，都會碰及敏感神經？關於「亞洲」，香港暫時或不容嘉許日本片。關於「華語」，台灣片即使能在港公映，說不定也有人不想它再獲香港的官方肯定。

就連亞洲電影大獎竟然也宣布今年不頒獎，理由是宏福苑大火，他們說參考政府多項官方慶祝活動後的決定。悼念大火死者很善心，但大獎一般在三月才舉行，這陣子就決定會不會太倉卒？抑或當中原來另有內情。本來與大獎差不多同期的國際電影節（今年還要是五十周年紀念）及Filmart等，似乎都如期舉行。

接下去要問的是，金像獎四片離奇失蹤，香港電影評論學會的「評論學會大獎」，可會跟機？會否依金像獎印行的2025年度港片片目去討論評獎？學會網頁說，學會大獎從2020年開始跟從金像獎的「香港電影」定義。即是說，金像獎印行的年度片目，也是學會大獎的參考片目。金像獎今年如此變卦，純按常識推敲，評論學會沒理由一樣把《地母》、《不赦》、《今天》、《送院》四片排拒在考慮之列吧？

因為金像獎的DQ事件，我重讀了兩筆資料。一是2022年3月6日刊〈星期日生活〉的譚蕙芸訪問爾冬陞，題為〈什麼人訪問什麼人：老而不廢，爾冬陞的金像獎代議士哲學〉。網上隨時可找回全文閱讀。

譚蕙芸寫得真好，爾冬陞有話直說、帶點俠氣的身影躍然紙上。爾冬陞乃金像獎董事局的主席，任期其實已逾十年了，燙手山芋不知是否難找人接棒，爾冬陞形象正直、面面俱圓，大伙好像覺得只有他能勝任，很想他繼續做下去。三年前那篇訪問，譚說由爾主動邀約的，那時候，他當了金像獎主席幾年，已相當飽歷風霜。面臨的考驗，包括2016年（卅五屆）《十年》奪獎（該片猶如上天給他初當主席的見面禮），以及2020年、21年因疫情，獎項停辦一年後再改在網上發布賽果等。

訪問中，會感受到爾冬陞摩拳擦掌，寄望疫情後金像獎重新上路。其中一點，他揚言熱愛紀錄片，希望金像獎未來可設立「最佳紀錄片」獎項，就此想法還諮詢過《音樂人生》導演張經緯及其他紀錄片工作者的意見。世事如此湊巧，〈老而不廢〉訪問一年後（2023年），金像獎第（四十一屆）即把最佳電影給了紀錄片《給十九歲的我》。當時，《給十九歲》在坊間惹起紀錄片倫理的辯論（《音樂人生》亦被舊事重提），金像獎選民卻給予它最大的肯定。這齣「最佳電影」最終被抽起，今後再難被看見了。

三年前的訪問 十年前的豪言

重讀三年前爾冬陞的訪問，「最佳紀錄片」這個獎，於今更沒條件成事吧？爾的訪問說到：「做阿公嘢，呢啲係公事，要公開透明……」（抱歉，想起譚炳文的《黑社會》金句），「你要寫清楚，不是金像獎去審查電影，金像獎沒這個權，但的確是要合法上映的紀錄片才能參加金像獎」。言猶在耳，主席先生三年後的斷言，「回力鏢」打到自己身上。「合法上映」的也未必能參加。當然他的話沒有全錯，「金像獎」大概真的沒有「審查電影」。

爾冬陞更犀利的回力鏢名言，出於2016年的頒獎禮，他自告奮勇以主席身分，向《十年》頒發最佳電影獎項。宣布賽果前他說：「我們最需要恐懼的，就是恐懼本身。」《十年》真的十年轉眼已過，其間香港發生了多少事？當今社會潛藏的「恐懼」，跟2016年的差天共地。爾若再登頒獎台，也許不會或再沒機會拋出類似的豪情壯語。

第二筆重讀的資料，是八十年代的《電影雙周刊》。眾所周知，金像獎最初由《電影雙周刊》發起，1982年首辦，最初是個「影評人」為主的獎項。頭幾屆，《雙周刊》與香港電台或星島報業合辦。《雙周刊》當年文章提到，不想獎項被認定為小圈子選舉，於是很快也邀請導演、電影人參與。到1989年的第八屆，金像獎由《雙周刊》、香港影業協會及香港電影導演會三者合辦。直到至1993年，才由多方協會共同成立的「香港電影金像獎協會」，籌備每年獎項。從此，金像獎變成較「業界」的定位。

第一屆（1982）未設提名名單，直接公布賽果。第二屆（1983）開始分入圍及得獎兩輪，電視台開始轉播頒獎禮。頒獎禮早年於酒店、藝術中心、大專會堂及演藝學院等地舉行，第二屆曾邀請大島渚作頒獎嘉賓。文化中心1989年落成，九十年代後的金像獎，每多移師到那裏舉行。《雙周刊》初創金像獎的優點在，他們畢竟是電影雜誌，每年頒獎禮前後，總會刊登回顧及前瞻的論述長文。他們的思想軌迹，亦被一一記下。文章檢討認真、批評尖銳。陳柏生算是當中撰文最多的，1982年3月底的第八十二期，他就寫了篇詳盡的〈第一屆金像獎報告書〉，從不同方向檢視獎項。

當年除了大獎，金像獎還會公布每年的「十大華語片」及「十大外語片」片單。十大電影的選舉有觀摩作用、增進彼此的視野。像1982年的第一屆，「十大外語片」就包括《狂牛》、《象人》與《浮生若夢》等經典。但「十大」的難處是，未必每個選民都看過那麼多港片以外的戲。把頒獎禮純粹當個名人派對去搞的，可能也認為頒獎給西片沒有意義（一般只由發行公司代領）。因此兩個「十大」選舉，金像獎在九十年代中後再沒繼續了。

《電影雙周刊》最初一屆屆把金像獎辦下去，一直面對不少困難。其中1987年4月第二百一十二期，在獎項的專題報道中間，刊出一篇題為〈大而無當——檢討第六屆香港電影金像獎頒獎禮〉的文章；二百一十三期，又有另一篇〈第六屆香港電影金像獎的幾點反省〉，兩文的署名同樣是「金像獎籌備委員會」，可見是出自官方的批評。兩文措詞嚴厲，一方面控訴TVB對轉播典禮的不尊重，冷待電影幕後人員及海外嘉賓，另方面探討如何對症下藥，未來改善獎項及頒獎禮的諸多缺陷。

讀回這些批評，都可說是後來辦得更好的基石，容不下反對聲音試問如何進步？故紙堆中翻閱幾十年前的舊文，實在感慨。很多東西得來不易，可要它聲名盡毁只需一旦。金像獎最初何以成就？由《電影雙周刊》同人創辦。《雙周刊》當年如何創立？1979年由一班志同道合的影評人合力促成。七十年代末、八十年代初，一系列新事物帶領香港進入黃金時代新紀元，由賣座的類型片到香港電影新浪潮、市政局首辦香港國際電影節，《號外》、《大特寫》到《電影雙周刊》等紛紛創刊。

明珠暗投 金像女神不過時代浮塵

五十年過去，香港命運翻了幾番。主權移交廿八載，一些事物都已不在了，成為我們回憶中的legacy。金像獎女神慶幸仍健在，她四十有四了，這些年似乎不怎樣得到「電影之神」的眷顧。這次發生影片無故消失事件，女神高舉的明珠黯淡無光。網上有人說「不如執咗佢喇」，應不會吧？沒有人是孤島，金獎女神置身當下，如何走下去，將像你我凡塵俗子一樣，是跟大時代一起浮沉的另一個未知之數。

文˙家明

編輯˙秦瑞錚

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